❤內參－劇作家莫言：話劇就是對話

出處：劇作家莫言：話劇就是對話


著名作家莫言最為人知的作品都是小說，
比如《紅高粱家族》《檀香刑》《生死疲勞》等，他年輕時的第一篇發表作品也是小說。
不過，他的第一部未發表作品其實是一部話劇，
他也一直對戲劇充滿興趣。在2017年底，莫言發表了戲曲劇本《錦衣》，
還是《我們的荊軻》這部話劇的編劇。
接受北青藝評採訪時，莫言分享了他對戲劇的理解和看法。


莫言發現，作家的劇本與劇作家的劇本相比，有一個區別是作家總是會按捺不住地要描寫。他說，這是因為劇作家寫作時，整個舞台始終在他的腦海裡，
而作家可能想不到那麼細，但依然有一些想法，想試圖表現出來。
在他看來，一個好劇本最重要的是人物對話要寫得好，“話劇就是對話。
真正的劇作，好的話劇，肯定還是對話精彩，言外之意、弦外之音都應該有。”

不過，莫言認為，舞台上任何一個細節，應該具有多意性，不要太明確。
比如，演員的某個動作，如果指向非常明確的話就非常糟糕。
 “劇作家寫的時候應該想清楚，但是不要想得太清楚，
想得太清楚就失去演員和導演再創造的空間”。

莫言還建議，作家、劇作家們不能僅在話劇領域取得重要地位，
還應在電影、電視劇、歌劇、音樂劇領域獲取應有的重要地位。
因為如果沒有好的編劇，沒有好的劇本，後來的一切都不存在。
他也參與了《檀香刑》改編的歌劇劇本創作，
他發現，一部好的歌劇依然是要建立在一個好的劇本之上，“有一些好的唱段怎麼來的？
首先是編劇編得好，然後這個唱段成為一個經典的唱段，不斷地被很多人唱來唱去。”



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摘要：
作家的劇本與劇作家的劇本相比，有一個區別是作家總是會按捺不住地要描寫。
他說，這是因為劇作家寫作時，整個舞台始終在他的腦海裡，
而作家可能想不到那麼細，但依然有一些想法，想試圖表現出來。
在他看來，一個好劇本最重要的是人物對話要寫得好，“話劇就是對話。
真正的劇作，好的話劇，肯定還是對話精彩，言外之意、弦外之音都應該有。”

不過，舞台上任何一個細節，應該具有多意性，不要太明確。
比如，演員的某個動作，如果指向非常明確的話就非常糟糕。
“劇作家寫的時候應該想清楚，但是不要想得太清楚，
想得太清楚就失去演員和導演再創造的空間”。