❤內參－情感的力量是文學的價值標準

出處：閻連科：情感的力量是文學的價值標準


評價一部小說的藝術價值時，人們可能會從作品的結構、敘述等角度出發。

不過，在作家閻連科看來，最重要的是情感的力量，它是“世界上所有文學作品，

最為通行、基本的價值標準”。接受《南方人物周刊》採訪時，閻連科談到了這個話題。

閻連科認為，

偉大的文學作品中，都包含著批評家謝有順所說的“從世俗中來，到靈魂中去”，

可以說，它們都是從世俗的情感中來、到靈魂的情感中去，

每個人都能從文學作品中讀出情感的深度、濃度和重量。

他發現，能夠在中國文學中長期留存下來的作品，

大多都是在情感上正面向上的，比如四大名著。

不過，他也反思，這種“看到正情感，看不到負情感；

看到光明之精神，看不到黑暗之淵黑”的做法，會不會有些狹隘，

“當下的中國文學，成就成在正情感，是不是敗也就敗在正情感？”

因為人非常複雜，負情感、黑情感這類可以稱為“惡情”的東西，也是人性本質的一部分，

應該成為文學作品的寫作資源。

閻連科舉例說，列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》很偉大，

就是因為托爾斯泰正視了人的暗情感和惡情感。

在小說的最後，安娜站在火車站月台上要自殺，

想要了結和男人、貴族、這個世界的虛偽有關的一切。

不少人都以為，這段文字探討的是小說在心理上的高光和托爾斯泰對世界的認識。

但在閻連科看來，托爾斯泰同時也寫出了安娜靈魂中的惡情感，

因為安娜自殺前在月台上看到了一個又髒又醜的女人，

那時安娜想到的不是對底層人民的同情，而是她和男人在一起是什麼樣子。

閻連科認為，

中國文學缺少了對惡情的關注。

中國人的內心情感很複雜，但作品中呈現出來的情感卻非常單調。

在他看來，

散文這種文體，可以解決情感單調的問題，在寫作散文的過程中，

“既有岸的存在，又有越岸的漫溢。漫溢的部分，就是情感最真實和飽滿的流淌和溢出”。

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摘要：
偉大的文學作品中，都包含著批評家謝有順所說的“從世俗中來，到靈魂中去”。

“當下的中國文學，成就成在正情感，是不是敗也就敗在正情感？”
因為人非常複雜，負情感、黑情感這類可以稱為“惡情”的東西，
也是人性本質的一部分，應該成為文學作品的寫作資源。
中國文學缺少了對惡情的關注。
中國人的內心情感很複雜，但作品中呈現出來的情感卻非常單調。
散文這種文體，可以解決情感單調的問題，在寫作散文的過程中，
“既有岸的存在，又有越岸的漫溢。漫溢的部分，就是情感最真實和飽滿的流淌和溢出”。