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新書：大師的工作方法（上）
川村元氣是日本知名的電影製作人，與此同時，他也是小說家，也會畫漫畫。
他擔任製作人的電影包括《進擊的巨人》《寄生獸》《惡人》《告白》等。
2013年時，他用了一整年時間，拜訪了日本出生在1950年前後的12位大師，
他想要尋找自己的“安西教練”，去理解該如何工作。
安西教練是日本漫畫《灌籃高手》中的籃球教練，
他用過一種富有啟發性的領導風格，
帶領一支高中籃球隊進入了全日本高中籃球比賽的決賽。
川村說，他希望向這些大師們請教：當他們和自己相同年紀的時候，他們在想什麼？
他們在思考什麼？用什麼方式投入工作？
他們曾經為什麼事情感到痛苦，為什麼事情感到快樂？
最後，這12篇訪談結集成為一本書《大師熱愛的工作》。
我從這些訪談中挑選了八個我自己深受啟發的地方。
1.山田洋次：工作從模仿開始
山田洋次是日本電影大師，曾經獲得過亞洲電影終身成就獎，
代表作包括《寅次郎的故事》《黃昏清兵衛》《東京家族》等。
他剛進入電影圈時的老師是著名編劇橋本忍。
而橋本忍的老師是奠定了日本電影劇本基礎的伊丹萬作。
橋本忍說過：“伊丹萬作先生是日本首屈一指的編劇，
所以我決定完全不批評他，全盤接受他的一切。”
山田洋次感慨說：“拜師學藝也許就是這麼一回事，
在某個時期之前，就要盡可能像臨摹般惟妙惟肖地模仿。
這是一種學習的態度，任何專業領域的工作，都是從模仿師父開始的。”
山田洋次在20多歲時看了《羅馬假日》，看完之後他說：“就是一部文藝片而已。”
結果前輩導演聽到之後，覺得這個年輕人好狂妄，就對他說：
“公主在記者會上，只說了冠冕堂皇的話，但觀眾卻聽到了隱藏在這些話背後的愛的呢喃。
那才叫表演，你再去看一次，好好學一學。”
於是，山田洋次就又去電影院看了一遍這個電影。
山田洋次感慨說：“在我們那個時代，大家整天都在批評別人的電影。
但漸漸上了年紀之後，才發現比起具備批判他人的聰穎，
覺得那部電影很不錯，進而產生迷戀的感覺更重要。
雖然罵那個傢伙是笨蛋，認定那部作品很糟糕聽起來很帥，
心情也很痛快，但其實這種喜歡批評的人，往往缺乏才華。”
2.澤木耕太郎：外行的姿態和工匠的個性
澤木耕太郎是日本最知名的作家之一。
他寫的遊記《深夜特急》，被稱為背包客的聖經。
每一個要出國旅行的日本年輕人，幾乎都會先讀一下澤木耕太郎的《深夜特急》三部曲。
澤木耕太郎說，在35歲之前，他在工作上的標準是，要“創造出全新的東西”。
而在35歲之後，他在工作上遵循的原則變成了“不馬虎”。
他的代表作《深夜特急》是在39歲時候出版的。
那時候，他已經完成了旅行好幾年，
因此，對他來說，這並不是全新的工作，而是對以往的旅行進行回憶和記錄。
澤木說，他在寫作的時候會覺得：“誰會看這種東西？恐怕只有編輯和我的家人想看吧。”
但是，他認為自己有“所謂的工匠個性，無論做什麼都不會馬虎”，
所以也會全力以赴地去寫作。
澤木的另一個經驗是，保持外行的姿態。
他認為，自己在所有方面都是外行，而且也會持續當外行，
沒有專業領域反而成為了他的最大的強項。
這讓他可以自由地去切換自己的寫作領域，
既保持著外行的謙遜旁觀角度，同時又有工匠的高超技術。
此外，澤木認為的理想的工作方式是，無論身處何處，都要具備獨立生存的能力，
培養足夠的實力。這樣，當有人邀請你參加一個團隊時，你也做好了充分的準備。
3.杉本博司：要積極推銷自己
杉本博司是日本著名攝影師和藝術家。
杉本博司非常看重技術。他說，即使有很厲害的想法，如果缺乏表達技術，就無法傳達。
因此，追求工匠等級的品質非常重要，所以他採取了靠技術讓人驚豔的作戰方法。
具體來說，必須達到只要讓人看一眼，就會想買的高品質。
除此之外，杉本博司認為，即便是藝術家，也需要巧妙地呈現自己和推銷自己。
他的觀點是：“世界上不可能有藝術家守株待兔地等待畫廊老闆主動上門。
每個人都必須思考邁向世界的方法和戰略，這才是正確的做法。
無論是達芬奇，還是莫扎特，都曾經強烈地推銷自己。”
川村問杉本博司，你現在已經是世界級的藝術家了，應該不需要自我推銷了吧。
杉本博司認為不是這樣，因為之前在日本並沒有積極推銷，也沒有金主贊助，
所以，很長一段時間，他的作品在日本完全沒有銷路。
4.秋元康：刻意創造不同的環境
秋元康是日本知名的作詞家、電影導演和製作人。
現在他最著名的身份是，女子偶像團體AKB48的製作人。
秋元康很早時就因為詞曲作者的身份而出名，此後也一直個性張揚。
他對別人的評價和嫉妒毫不在意。在他看來：
“別人的嫉妒是一種動力。如果無法愛上別人的嫉妒，就代表還太嫩了。
因為只要在工作上稍微有點成就，任何人都會被人在背後說三道四。
所以，無論中傷還是其他的（攻擊），都全盤接受，
然後繼續奮鬥，要藉由工作徹底翻轉，打敗對方。”
秋元康涉及的創作領域非常多，從歌詞、電影、小說，到推出偶像組合。
他對此的態度是：“應該在某個時間點走出（既有事業的）漩渦，把目光放長遠，
如果二十年後，自己想做的事情被別人搶走了，這才是無可挽回的懊惱。
我在學生時代，就成為廣播節目的企劃，雖然是節目企劃，同時又是作詞家；
然後又跑去拍電影；拍了電影還不夠，又去拍廣告。
我之所以同時忙這麼多事，是希望自己多開幾道門，不願意失去自己能夠不厭其煩做的事。
如果你想要進一步磨煉自己的才華，也必須刻意為自己創造不同的環境。”
因此，“有才華的人到了某個階段，都會覺得繼續留在這裡，即使百戰百勝也沒什麼意思。”
他也經常對年輕人說，“不要完全變成被動接受工作。
一旦靠過去的資產，做那些閉著眼睛也能完成的工作，
工作就失去了趣味。所以必須斬斷鍊鎖。”
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摘要：
1. 山田洋次：工作從模仿開始
他剛進入電影圈時的老師是著名編劇橋本忍。
而橋本忍的老師是奠定了日本電影劇本基礎的伊丹萬作。
橋本忍說過：“伊丹萬作先生是日本首屈一指的編劇，
所以我決定完全不批評他，全盤接受他的一切。”
山田洋次感慨說：“拜師學藝也許就是這麼一回事，
在某個時期之前，就要盡可能像臨摹般惟妙惟肖地模仿。
這是一種學習的態度，任何專業領域的工作，都是從模仿師父開始的。”
山田洋次感慨說：
“在我們那個時代，大家整天都在批評別人的電影。
但漸漸上了年紀之後，才發現比起具備批判他人的聰穎，
覺得那部電影很不錯，進而產生迷戀的感覺更重要。
雖然罵那個傢伙是笨蛋，認定那部作品很糟糕聽起來很帥，
心情也很痛快，但其實這種喜歡批評的人，往往缺乏才華。”
2. 澤木耕太郎：外行的姿態和工匠的個性
澤木耕太郎是日本最知名的作家之一。
他寫的遊記《深夜特急》，被稱為背包客的聖經。
每一個要出國旅行的日本年輕人，幾乎都會先讀一下澤木耕太郎的《深夜特急》三部曲。
澤木耕太郎說，在35歲之前，他在工作上的標準是，要“創造出全新的東西”。
而在35歲之後，他在工作上遵循的原則變成了“不馬虎”。
他的代表作《深夜特急》是在39歲時候出版的。
那時候，他已經完成了旅行好幾年，
因此，對他來說，這並不是全新的工作，而是對以往的旅行進行回憶和記錄。
澤木說，他在寫作的時候會覺得：“誰會看這種東西？恐怕只有編輯和我的家人想看吧。”
但是，他認為自己有“所謂的工匠個性，無論做什麼都不會馬虎”，
所以也會全力以赴地去寫作。
澤木的另一個經驗是，保持外行的姿態。
這讓他可以自由地去切換自己的寫作領域，
既保持著外行的謙遜旁觀角度，同時又有工匠的高超技術。
3. 秋元康：刻意創造不同的環境
秋元康很早時就因為詞曲作者的身份而出名，此後也一直個性張揚。
他對別人的評價和嫉妒毫不在意。在他看來：
“別人的嫉妒是一種動力。如果無法愛上別人的嫉妒，就代表還太嫩了。
因為只要在工作上稍微有點成就，任何人都會被人在背後說三道四。
所以，無論中傷還是其他的（攻擊），都全盤接受，
然後繼續奮鬥，要藉由工作徹底翻轉，打敗對方。”
秋元康說：我在學生時代，就成為廣播節目的企劃，雖然是節目企劃，同時又是作詞家；
然後又跑去拍電影；拍了電影還不夠，又去拍廣告。
我之所以同時忙這麼多事，
是希望自己多開幾道門，不願意失去自己能夠不厭其煩做的事。
如果你想要進一步磨煉自己的才華，也必須刻意為自己創造不同的環境。”
他也經常對年輕人說，“不要完全變成被動接受工作。
一旦靠過去的資產，做那些閉著眼睛也能完成的工作，工作就失去了趣味。
所以必須斬斷鍊鎖。”