❤內參－為什麼爛電影反而劇本要改很多次

出處：為什麼爛電影反而劇本要改很多次


張翼是一位電影編劇。他的作品包括跟陳可辛導演合作的《中國合夥人》和《親愛的》。

2015年，張翼憑藉《親愛的》獲得香港電影評論學會最佳編劇獎。

微信公眾號“導演幫”發表了一篇張翼談編劇經驗的演講稿。

張翼說，在編劇寫作的過程中，沒有靈感不能算困難。

他以自己的經驗為例，他做了將近十年編劇，每天都在寫作，

但每年可能只能碰到10次有靈感的情況，

“如果依靠靈感的話，是不可能成為一個職業編劇的，

讓你成為一個職業編劇的，是沒有靈感的那些天。”

編劇寫作過程中真正大的困難是“決策的困難”。

按照張翼自己的觀察，其實很多大家看到的爛片，背後的導演和劇作人員都用了很多心血。

他們的編劇的工作方式往往是：

一群人關在一個屋子裡聊，聊出大綱，編劇去寫，然後再經過無數次討論，

一遍一遍地改，“越是爛片可能創作的稿數會越多”。

反而是大家評價很好的電影，劇本是一稿定乾坤，

比如大衛·芬奇導演的《社交網絡》。編劇艾倫·索金只寫了一稿，導演就開始拍了。


為什麼要經歷這麼多次劇本修改？

張翼認為，是決策方向出了問題。決策出現問題，往往有三種情況。

第一種情況是，大家都知道電影要想好賣，就要取悅觀眾。

但是，很多編劇和新人導演在取悅觀眾上犯了吃力不討好的問題，

比如看到《捉妖記》火，就去寫妖怪。

張翼的觀點是，中國有數以億計的電影觀眾，不存在一概而論的觀眾。

要是對觀眾真的有認識，就應該從自己真正喜歡的東西出發，再結合觀眾的趣味去寫。

比如，喜歡探究問題，可以寫懸疑片，對愛情有感覺，就寫愛情片。
第二種情況是，編劇和導演想取悅自己。但是張翼說，根據他的觀察，

“想取悅自己的人通常都是在逃避自己。

不知道怎麼面對自己的時候，才會去做取悅自己的事。”

這兩種情況，都是編劇自己的問題，或者是創作經驗的問題，或者是自身認識的問題。

造成決策問題的第三種情況是，投資方的急功近利。

投資方逼迫編劇去做一些事情，這時候，也會出現方向問題，

而且無論後期做任何補救，都會很困難。

總之，編劇張翼認為，很多爛電影的劇本反而是費勁心血修改很多次，

原因是在劇本寫作的過程中出現了決策方向的問題。

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摘要：
張翼說，在編劇寫作的過程中，沒有靈感不能算困難。
他以自己的經驗為例，他做了將近十年編劇，每天都在寫作，
但每年可能只能碰到10次有靈感的情況，
“如果依靠靈感的話，是不可能成為一個職業編劇的，
讓你成為一個職業編劇的，是沒有靈感的那些天。”

編劇寫作過程中真正大的困難是“決策的困難”。
一群人關在一個屋子裡聊，聊出大綱，編劇去寫，然後再經過無數次討論，
一遍一遍地改，“越是爛片可能創作的稿數會越多”。
為什麼要經歷這麼多次劇本修改？是決策方向出了問題。
1. 大家都知道電影要想好賣，就要取悅觀眾
　但是，很多編劇和新人導演在取悅觀眾上犯了吃力不討好的問題，
　比如看到《捉妖記》火，就去寫妖怪。
　應該從自己真正喜歡的東西出發，再結合觀眾的趣味去寫。
　比如，喜歡探究問題，可以寫懸疑片，對愛情有感覺，就寫愛情片。
2. 編劇和導演想取悅自己
　“想取悅自己的人通常都是在逃避自己。
　不知道怎麼面對自己的時候，才會去做取悅自己的事。”
3. 投資方的急功近利
　投資方逼迫編劇去做一些事情，這時候，也會出現方向問題，
　而且無論後期做任何補救，都會很困難。