❤內參－為什麼人類天生愛八卦

出處：為什麼人類天生愛八卦


人人都討厭流言蜚語和八卦，但人人也都喜歡流言蜚語和八卦。

為什麼人們喜歡傳八卦呢？人類學家羅賓·鄧巴（Robin Dunbar）給出了一個解釋。
鄧巴認為，人類的流言蜚語，

相當於其他靈長類動物的社交性理毛，

也就是你幫我梳梳毛，我幫你梳梳毛，從而建立起親密關係。

理毛時間最長的靈長類動物是黑猩猩。黑猩猩有大約20%的時間都用在這件事情上。


在人類進化的過程中，理毛也扮演過類似的角色，起到同樣的作用。

但是，

隨著人類社群規模的擴大，個體需要把越來越多的時間用在為其他人梳理毛髮這件事情上，

甚至佔據了尋找食物所需要的時間。鄧巴的研究認為，語言就是在這個時候開始形成的。
一旦語言開始代理梳理毛髮這個行為，人類就能夠在做其他事情，

比如覓食、走路和吃東西的間歇，進行社交，維護群體關係，增進彼此之間的親密感。

而且，語言還有一個優勢，那就是你可以同時和幾個人進行交談。

如果是理毛的話，一次就只能跟一個人進行。

所以，語言作為理毛這個社交行為的替代，就更有效率。


弗吉尼亞大學心理學家喬納森·海特的研究發現，

其實不僅僅是女性喜歡說閒話，傳八卦，男性也喜歡這麼做。

男性和女性說閒話的內容，

有一個區別，那就是，男性會用三分之二的時間談論自己，他們對自己更感興趣，

比如，“我敢打賭，我釣到的那條魚足足有20斤重”；

女性則只有三分之一的時間談論自己，她們對其他人更感興趣，

比如，“我敢打賭，我上次見她的時候，發現她足足胖了20斤”。

除此之外，鄧巴還發現，進行閒談的群體其實也不是可以無限制放大的。

一般而言，規模上限是4個人。一旦超出4個人，談話群體就會往往開始分成兩組。

以上就是人類學家和心理學家對人類為什麼愛談論八卦的研究結果。

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摘要：
1. 為什麼人們喜歡傳八卦呢？人類學家羅賓·鄧巴（Robin Dunbar）給出了一個解釋。
　鄧巴認為，人類的流言蜚語，
　相當於其他靈長類動物的社交性理毛，
　也就是你幫我梳梳毛，我幫你梳梳毛，從而建立起親密關係。
　理毛時間最長的靈長類動物是黑猩猩。黑猩猩有大約20%的時間都用在這件事情上。
　在人類進化的過程中，隨著人類社群規模的擴大，
　個體需要把越來越多的時間用在為其他人梳理毛髮這件事情上，
　甚至佔據了尋找食物所需要的時間。鄧巴的研究認為，語言就是在這個時候開始形成的。
　而且，語言還有一個優勢，那就是你可以同時和幾個人進行交談。
　如果是理毛的話，一次就只能跟一個人進行。
　所以，語言作為理毛這個社交行為的替代，就更有效率。
2. 弗吉尼亞大學心理學家喬納森·海特的研究發現，
　其實不僅僅是女性喜歡說閒話，傳八卦，男性也喜歡這麼做。
　男性和女性說閒話的內容，有一個區別，
　那就是，男性會用三分之二的時間談論自己，他們對自己更感興趣，
　比如，“我敢打賭，我釣到的那條魚足足有20斤重”；
　女性則只有三分之一的時間談論自己，她們對其他人更感興趣，
　比如，“我敢打賭，我上次見她的時候，發現她足足胖了20斤”。
3. 鄧巴還發現，進行閒談的群體其實也不是可以無限制放大的。
　一般而言，規模上限是4個人。一旦超出4個人，談話群體就會往往開始分成兩組。

❤內參－新書：大師的工作方法（下）

出處：新書：大師的工作方法（下）


川村元氣是日本知名的電影製作人，與此同時，他也是小說家，也會畫漫畫。

2013年時，他用了一整年時間，拜訪了日本出生在1950年前後的12位大師，

他希望向這些大師們請教：當他們和自己相同年紀的時候，他們在想什麼？

他們在思考什麼？用什麼方式投入工作？他們曾經為什麼事情感到痛苦，

為什麼事情感到快樂？這12篇訪談被結集成為一本書《大師熱愛的工作》。

昨天的音頻裡，

和你介紹了其中四位大師對工作的看法，今天和你接著介紹另外四位大師的觀點。


5.糸井重里：把草莓放在蛋糕上
糸井重裡是暢銷書作家、NHK主持人，還是著名的廣告人，

給任天堂、西武百貨、電影《龍貓》等製作過廣告文案。

糸井重里描述自己的工作時打了個比方：“我的工作就像是把草莓放在鮮奶油蛋糕上。”

他解釋說，要這樣做，前提是必須先製作出即使不放草莓，也很好吃的鮮奶油蛋糕。

很多人，即使是高手，對“沒有草莓也很好吃”的狀態感到滿足。

但是，在糸井重裡看來，如果找不到可以放上去的草莓，就沒有“驚喜”，

因此就會感覺自己的企劃“美中不足，還想要加點什麼料”。

也就是說，不要對“這是作品”就感到滿足，必須打造成“商品”後才能滿足。

這樣做，就要求創作者不是從生產者的角度，而是從消費者的角度思考。

如果從傳遞者和接受者的角度來說，糸井重裡讓自己長時間處於接受者的角色。

哪怕是出門賣一件襯衫，也很認真，很挑剔。

糸井重里說，在製造能夠經得起消費者的這種認真態度考驗的商品時，

如果只是讓人覺得“不錯嘛”而已，代表缺乏足夠的認真，

必須要有某些能夠打動人的元素，才能讓消費者掏錢購買。


6.筱山紀信：貪婪地接近人、事、物
筱山紀信是日本著名攝影師，他的作品比如《晴天》《聖塔菲·宮澤理惠》等，

在日本社會各個階層都引起了巨大反響。

有人問筱山紀信，遇到創作或人生的低潮期會怎麼辦？

他回答說：“不管有沒有遇到過低潮，堅持拍攝，堅持下去最重要。

只要持續工作，就會遇到各種不同的人，然後就會產生各種契機。

時代和遇到的人都帶給我各種契機，無論是泡沫經濟的時代，

還是泡沫經濟破滅之後，都發生了很多有趣的事情。我只是貪婪地接近'人、事、物'而已。”


7.橫尾忠則：要想改變自我，改變環境就可以
橫尾忠則是一位有傳奇色彩的日本藝術家。

早年他是一位有國際聲望的平面設計師，曾經在紐約現代藝術博物館舉辦個展。

他還曾經在大島渚導演的電影《新宿小偷日記》中擔任主演。

但是在1991年，也就是在他45歲的時候，橫尾忠則突然宣布，他要做一個畫家。
橫尾忠則說：

“這種事無法經過深思熟慮之後做出決定。在那之前，我做了25年平面設計師，

在考慮未來時，覺得以後可能只能靠以前的成績吃老本，但可能是鬼使神差吧。”

橫尾忠則去紐約現代藝術博物館看畢加索的畫展，當時有很多人去看這個展覽，人潮擁擠。

他在人群之中慢慢往前走，看到最後，腦子裡突然冒出這個念頭：

“我要來畫畫，我要當畫家。

”他開玩笑說，當時想，萬一當畫家這件事失敗了，那都是畢加索的錯。 “

如果不這麼不負責任地想，根本無法作出決定。”

橫尾忠則說：

“通常內心發生變化，都是因為周圍狀況的改變。

所以，如果想要改變自我，只要改變環境就可以了。

雖然我當時沒有想要改變人生，

也沒想過不要再做平面設計，但周圍的狀況讓我做出了這樣的決定。”

橫尾忠則還鼓勵年輕人去嘗試不同的事情，他的觀點是，

做跨界的工作，可以讓一個人“內心的既存價值崩壞”，然後，人往往就可以發現新的道路。他說，

就好像一個人為了躲避突然衝過來的貨車，摔倒在地上，

其實在摔倒之後，反而能看到只有摔倒時才能看到的風景。

 “有時候遇到一些意想不到的事，就可以清楚看見前面的路。”


8.坂本龍一：如果覺得比下有餘，這傢伙就完蛋了
坂本龍一是著名的音樂人，1987年為《末代皇帝》做的配樂獲得了奧斯卡金像獎最佳配樂。

39歲時候，坂本龍一從東京搬到了紐約。他回憶說：

“那時是1990年，80年代的巔峰期已過，正是慢慢走下坡路的時候，

以時機來說，那時候去紐約真的很蠢，

但反過來說，

我現在的生活方式比以前在東京時候更加平靜孤獨，所以也是值得慶幸的事情。”

坂本龍一自我評價是個“意志很薄弱”的人，“如果周圍有很多誘惑，就會禁不起誘惑。”

他舉了個例子，在去紐約之前的兩年期間，他和朋友幾乎每天都喝酒到天亮。
川村問坂本龍一，目前會把誰視為競爭對手。坂本龍一回答說：

“無論在音樂還是電影上，我幾乎都選擇和已經去世的偉人對話，

因為有很多人達到了我這輩子都無法達到的境界，所以我都要求自己'不可以看下面'。

日本自古以來就有不要看高不看低的說法，

但對創作者來說，如果覺得'比下有餘'，這傢伙就完蛋了。”

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摘要：
4.筱山紀信：貪婪地接近人、事、物
　不管有沒有遇到過低潮，堅持拍攝，堅持下去最重要。
　只要持續工作，就會遇到各種不同的人，然後就會產生各種契機。
　時代和遇到的人都帶給我各種契機，無論是泡沫經濟的時代，
　還是泡沫經濟破滅之後，都發生了很多有趣的事情。我只是貪婪地接近'人、事、物'而已。
7.橫尾忠則：要想改變自我，改變環境就可以
　橫尾忠則是一位有傳奇色彩的日本藝術家。
　早年他是一位有國際聲望的平面設計師，曾經在紐約現代藝術博物館舉辦個展。
　他還曾經在大島渚導演的電影《新宿小偷日記》中擔任主演。
　但是在1991年，也就是在他45歲的時候，去紐約現代藝術博物館看畢加索的畫展，
　看到最後，腦子裡突然冒出這個念頭：我要來畫畫，我要當畫家。
　於是突然宣布，他要做一個畫家。
　橫尾忠則說：
　如果不這麼不負責任地想，根本無法作出決定。
　這種事無法經過深思熟慮之後做出抉擇。在那之前，我做了25年平面設計師，
　在考慮未來時，覺得以後可能只能靠以前的成績吃老本，但可能是鬼使神差吧。
　橫尾忠鼓勵年輕人去嘗試不同的事情，他的觀點是，
　做跨界的工作，可以讓一個人“內心的既存價值崩壞”，
　然後，人往往就可以發現新的道路。
　就好像一個人為了躲避突然衝過來的貨車，摔倒在地上，
　其實在摔倒之後，反而能看到只有摔倒時才能看到的風景。
　 “有時候遇到一些意想不到的事，就可以清楚看見前面的路。”
6. 坂本龍一：如果覺得比下有餘，這傢伙就完蛋了
　39歲時候，坂本龍一從東京搬到了紐約。他回憶說：
　“那時是1990年，80年代的巔峰期已過，正是慢慢走下坡路的時候，
　以時機來說，那時候去紐約真的很蠢，但反過來說，
　我現在的生活方式比以前在東京時候更加平靜孤獨，所以也是值得慶幸的事情。”
　坂本龍一自我評價是個“意志很薄弱”的人，“如果周圍有很多誘惑，就會禁不起誘惑。”
　他舉了個例子，在去紐約之前的兩年期間，他和朋友幾乎每天都喝酒到天亮。
　川村問坂本龍一，目前會把誰視為競爭對手。坂本龍一回答說：
　“無論在音樂還是電影上，我幾乎都選擇和已經去世的偉人對話，
　因為有很多人達到了我這輩子都無法達到的境界，所以我都要求自己'不可以看下面'。
　日本自古以來就有不要看高不看低的說法，
　但對創作者來說，如果覺得'比下有餘'，這傢伙就完蛋了。”

❤內參－作家阿來：好書的三個標準

出處：作家阿來：好書的三個標準


茅盾文學獎獲得者、著名作家阿來出版了新書《機村史詩》，

機村的“機”在藏語裡的意思是“根”，這部書反映的是普通人在20世紀後50年的命運。

接受《中國藝術報》採訪時，阿來談到了文學的責任、他的閱讀經驗和好書的標準。

阿來說，我們希望每個人都能跟上時代的變化，

但一個人限於他的能力、覺悟，並不是每個人都能跟得上。

就像高鐵已經開通了，但有些人只能坐時速50公里的車，

因為太快了他身體受不了，心臟要出問題。這樣的人社會當中有很多。

他認為：“

文學需要關注成功和輝煌，但文學還有一個很大的責任，就是同情，

不然文學的溫暖就會消失。”

他寫這本小說就是要寫邊緣的人物，

這些人物不那麼絕望的原因就是那些人性的、人情的溫暖，以及大自然給予的撫慰。

阿來說，

自己的閱讀經驗就是多讀，他從大學開始如飢似渴地閱讀，

讀多了就發現，有些書只是消磨時間，

有些書對心靈、人格建設甚至有負面作用，讀書需要挑選。

在他看來，好書必須同時具備幾個標準：

第一，好書提供關於這個世界的正確的知識；

第二，它所提供的知識不是零碎的，而是系統化的、完整的，

“好書可以提高我們的審美能力，是站在熱愛人、同情人的基礎上的。

我們的情感要更正面，我們要有同情心，

我們會去熱愛這個世界上值得熱愛的人和事物，

這些情感性的東西，也是靠審美培養出來的”；

第三，好書還提供方法論，

有的人不會思考，是因為不會把已有的知識和生活經驗結合起來，

用某種方法把它推進，只有閱讀能教會我們，

“讀審美的書，獲得審美能力；讀思辨性的書，你會獲得思辨的能力”。

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摘要：
多讀，讀多了就發現，有些書只是消磨時間，
有些書對心靈、人格建設甚至有負面作用，讀書需要挑選。
好書必須同時具備幾個標準：
1. 好書提供關於這個世界的正確的知識
2. 它所提供的知識不是零碎的，而是系統化的、完整的
　好書可以提高我們的審美能力，是站在熱愛人、同情人的基礎上的。
　我們的情感要更正面，我們要有同情心，
　我們會去熱愛這個世界上值得熱愛的人和事物，
　這些情感性的東西，也是靠審美培養出來的。
3. 好書還提供方法論
　有的人不會思考，是因為不會把已有的知識和生活經驗結合起來，
　用某種方法把它推進，只有閱讀能教會我們，
　讀審美的書，獲得審美能力；讀思辨性的書，你會獲得思辨的能力。