❤內參－《我不是藥神》編劇：“煽情”是一個功能詞

出處：《我不是藥神》編劇：“煽情”是一個功能詞

電影《我不是藥神》今年收穫了高票房和高口碑，

鍾偉是其中一位編劇，這也是他的首部編劇作品。他在這部電影中的劇作任務，

是將故事向內的戲劇衝突掉轉方向，朝外擴散，重新組織人物關係和故事結構。

接受《每日經濟新聞》採訪時，鍾偉分享了他對職業編劇、劇本、 “煽情”的看法。

鍾偉之前曾是一名記者，轉型編劇後，他以職業編劇的身份來要求自己。

他認為，職業編劇可以挑導演、挑公司，但不應該挑題材，

編劇應該多去涉獵不同的類型和題材，才有助於磨出手藝。

他認為，對於一個現實題材的劇本來說，

最重要的因素就是要具備一定的現實意義和一定的廣泛性，

“現實意義越重大、越廣，這個題材的天賦就越高。

同時，現實題材還必須注意真實性，真實性主要表現在人物的真實困境和真實慾望，

你可以編造劇情橋段，但是人物不能瞎編”。

在創作《我不是藥神》劇本階段，他走訪了30多位慢粒白血病人，

在與一位受訪病人吃飯時，受訪者點了兩瓶啤酒，

鍾偉問為什麼還要喝酒，受訪者說他想活得像個健康的人，

當時鍾偉忽然明白人們更多的是去關心病人的身體，忽略了他們的精神世界，

所以在劇本中，他也寫到了主角帶著病人們喝酒的場面，“病人是需要釋放的”。

在鍾偉看來，“煽情”是一個功能詞，是商業電影吸引觀眾的手段，

好的煽情或甜而不膩或哀而不傷，其中有品位的問題，

“作為編劇和導演會判讀大多數觀眾的品位，

針對大多數做調配，盡量做到不刻意不賣慘而又能感動觀眾”。

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摘要：
“現實意義越重大、越廣，這個題材的天賦就越高。
同時，現實題材還必須注意真實性，真實性主要表現在人物的真實困境和真實慾望，
你可以編造劇情橋段，但是人物不能瞎編”。

在創作《我不是藥神》劇本階段，他走訪了30多位慢粒白血病人，
在與一位受訪病人吃飯時，受訪者點了兩瓶啤酒，
鍾偉問為什麼還要喝酒，受訪者說他想活得像個健康的人，
當時鍾偉忽然明白人們更多的是去關心病人的身體，忽略了他們的精神世界，
所以在劇本中，他也寫到了主角帶著病人們喝酒的場面，“病人是需要釋放的”。